Resumo
Toma-se como referência a produção fotográfica de dois fotógrafos europeus que atuaram na América do Sul, no século XX: Roberto Montandón e Hans Mann. O arquivo pessoal de Montandón (com destaque para a documentação fotográfica) é custodiado pelo Consejo de Monumentos Nacionales, no Chile; de sua relação profissional com a Universidad de Chile também há vestígios materiais, abrigados no Archivo Central Andrés Bello/UC. Já a produção fotográfica de Hans Mann, por força do vínculo profissional que manteve, na Argentina, com a Academia Nacional de Bellas Artes, está em grande medida integrada ao arquivo daquela instituição. A parte do arquivo pessoal de Mann que dizia respeito à documentação fotográfica foi adquirida pela Universidade do Texas. Considerando-se que, nas sociedades complexas, as atividades de um indivíduo costumam gerar registros documentais, é sabido que variadas relações profissionais ou pessoais costumam criar conexões com diferentes conjuntos arquivísticos. E, como ocorre com outros documentos que, produzidos com a mediação de equipamentos, são, desde a origem, tecnicamente reprodutíveis, é certo que cópias de materiais fotográficos podem existir em mais de um arquivo. Porém, cabe salientar um aspecto, relativamente aos materiais fotográficos (ainda mais quando produzidos por fotógrafos profissionais ou por profissionais que fotografam): o alto grau de autonomia da informação imagética em relação aos possíveis suportes. E, descolando-se dos suportes, as imagens se deslocam e conformam novas configurações documentais. Assim, se imagens produzidas de forma analógica por Hans Mann e Roberto Montandón geraram negativos e positivos que atualmente compõem arquivos institucionais, também ajudaram a produzir outros documentos, no momento mesmo em que esses profissionais atuavam ou, posteriormente, vindo a integrar publicações como jornais, revistas e livros. Atualmente, imagens fotográficas produzidas por Mann e por Montandón também podem ser encontradas de forma relativamente fácil na world wide web; entretanto, com pouca frequência estão dotadas de informações que permitam compreender suas condições de produção. Sem seus elementos identificadores e contextualizadores, as imagens migram livremente no ambiente virtual, sujeitas a toda sorte de apropriações; mas a ancoragem em seu contexto de produção e em sua trajetória de circulação permite devolver seu significado singular, convidando a um movimento pendular de desterritorialização e reterritorialização de seus sentidos. Consideradas as características dos cenários em que podemos lidar simultaneamente com o digital e o não digital, bem como algumas peculiaridades dos documentos fotográficos, são aqui pontuadas as relações entre: trajetória biográfica e inter-relação de arquivos; documento e informação; documentos de arquivos e contexto de produção documental.
