Usualmente considerados documentos de “segunda clase”, los recortes de prensa suelen ser marginados en el tratamiento documental, aunque su presencia en los archivos sea innegable y desafiadora para el archivero dedicado a ordenarlos y describirlos. Aquí, discutimos la condición archivística de los recortes de prensa, examinando, a modo de introducción, la lógica de su acumulación en archivos personales como reflejo de una práctica social más antigua de lo que se puede suponer. Analizamos las formas en que los conjuntos de recortes suelen ser representados en los cuadros de clasificación y en los instrumentos de descripción, señalando sus consecuencias teóricas y metodológicas. Por fin, demostramos cómo el cruce de recursos teóricos de la Archivística, de la Diplomática y de las Ciencias de la Comunicación y del Lenguaje ha contribuido para la definición de las especies y tipos documentales capaces de nombrar adecuadamente a los recortes de prensa, defendiéndose la adopción de estrategias de abordaje basadas en el contexto de acumulación y en la tipología documental.
Newspaper clippings: from the social practice to the archives
Abstract/Résumé/Resumen
Usually considered as second-class material, the so-called newspaper clippings have been marginalized at the level of archival processing, even though their presence in the archives is uncontestable and particularly challenging for the archivists who organize and describe them. Here, I discuss the archival status of such documents, examining the logic of their accumulation in personal archives as a reflection of a social practice rooted in an ancient tradition. Then, I analyze the ways in which they are arranged and represented in finding aids, pointing out some theoretical and methodological consequences. Finally, I show how the crossing of concepts and notions from Archival Science, Diplomatics, and Communication and Language Studies converged to the study of the documents generically named as newspaper clippings, in benefit of arrangement and descriptive strategies based on the contexts of accumulation and the appropriate recognition of the documentary forms.
